इसलिए, बहुत से लोगों की तरह, मैंने फिर से देखा भविष्य में वापस भाग II हाल ही में बैक टू द फ्यूचर डे के सम्मान में। हालांकि यह निश्चित रूप से एक त्रयी की एक मजेदार और मनोरंजक फिल्म है जिसे मैंने हमेशा प्यार किया है, यहाँ एक मुद्दा है भविष्य में वापस II जिसे मैं आसानी से टाल नहीं सकता था: लेखक पूरी तरह से विफल इस श्रृंखला की दूसरी फिल्म में मार्टी की प्रेमिका जेनिफर के चरित्र के साथ उचित रूप से या समझदारी से निपटने के लिए।
वेब पर कुछ लेख हैं जो इस मुद्दे पर चर्चा करने की कोशिश करते हैं, लेकिन मुझे लगता है कि उनमें से अधिकतर निशान से कम हैं। किंवदंती यह है कि लेखक बॉब गेल और रॉबर्ट ज़ेमेकिस ने पहली फिल्म के लिए कोई सीक्वेल होने की उम्मीद नहीं की थी, जब उन्होंने मूल रूप से इसका अंत लिखा था - जिसमें डॉक्टर वापस आता है से अपने और जेनिफर के बच्चों को कुछ भयानक भाग्य से बचाने के लिए मार्टी को भविष्य में ले जाने के लिए सभी घबराहट और तात्कालिकता में भविष्य। पहली फिल्म के अंत में डॉक्टर तुरंत जेनिफर को अपने साथ ले जाने के लिए सहमत होते हुए कहते हैं, उसे साथ लाओ; यह उसे भी चिंतित करता है!—जेनिफर के उनके भविष्य और उनके भविष्य के बच्चों के जीवन में महत्व की एक उचित स्वीकृति, और अगले साहसिक कार्य में एक महिला मुख्य चरित्र को शामिल करने की दिशा में एक आशावादी नज़र, जो कुछ भी हो।
हालाँकि, ऐसा नहीं होता है। जैसा कि इंटरनेट समीक्षकों द्वारा कई बार बताया गया है, जैसे ही हम दूसरी फिल्म के लिए जाते हैं, अचानक, डॉक्टर पूरी तरह से और सहज रूप से एक समान हिस्सेदारी वाली महिला को शामिल करने की अपनी प्रगतिशील, दूरंदेशी योजना को भूल जाते हैं। उनके साहसिक कार्य पर अंत-खेल। फिल्म के पहले कुछ मिनटों के भीतर, डॉक्टर एक स्केची गैजेट का भंडाफोड़ करता है और जेनिफर को बेहोशी की स्थिति में सम्मोहित करता है जब वह बहुत सारे प्रश्न पूछना शुरू कर देती है। ऊंचे, अच्छे और आदर्शवादी डॉक्टर ब्राउन के लिए अजीब, असभ्य और निश्चित रूप से आउट-ऑफ-कैरेक्टर।
फिर चीजें समान हो जाती हैं निराला। डॉक्टर का पहला कदम है ... जेनिफर को एक अजीब भविष्य में एक अजीब गली में कचरे के ढेर में छोड़ देना। क्या भ!?
गंभीरता से, यह सचमुच होता है, वास्तव में क्या होता है। क्या आप इसे समझा सकते हैं? यह भी स्पष्ट नहीं है कि उसका अचेतन रूप क्यों ठीक नहीं हो सकता, मुझे नहीं पता, कार में रहो , जहां यह कम से कम संलग्न और अपेक्षाकृत सुरक्षित हो। हालांकि मार्टी ने इस योजना का विरोध किया - काफी उचित और सही! - तथ्य यह है कि वह खुद को डॉक्टर के अतार्किक आग्रह से आश्वस्त होने की अनुमति देता है कि वह ठीक हो जाएगी! वैसे भी यह केवल कुछ मिनटों के लिए है, निगलना वाकई मुश्किल है। बेशक, वह ठीक नहीं है—किसी महिला (या किसी!) के लिए गली में बेहोश रहना सुरक्षित नहीं है। सौभाग्य से, उसे खोजने वाले पहले लोग पुलिस हैं - और नहीं, कहते हैं, ग्रिफ का गिरोह, या भविष्य के विभिन्न डरावने दिखने वाले पावर-होवर-बोर्ड में से कोई भी। काफी हद तक, पुलिस तुरंत पहचान लेती है और आकलन करती है कि जेनिफर जहां है वहां असुरक्षित है, एक गली में अकेली और बेहोश रह गई है, और बहुत सौभाग्य से, वे उसे घर ले जाने की पूरी कोशिश करते हैं।
बेशक, उसका घर उसके भविष्य-स्व का घर है, जहां वह कोठरी में छिपकर देखती है कि भविष्य में हारने वाले हर कोई क्या बन गया है, जब तक कि अंततः उसे अपने पुराने स्व को नहीं देखा जाता है और फिर भी, बाहर निकल जाता है। जेनिफर इस फिल्म का इतना अधिक खर्च करती है कि वह सचेत से बेहोश हो जाए कि यह वास्तव में काफी हद तक ऐसा लगता है जैसे लेखकों के पास था कोई जानकारी नहीं उसके साथ क्या करना है, और चरित्र के साथ बुद्धिमान और रचनात्मक होने के बजाय, बस कल्पना करने योग्य सबसे आलसी उपकरण के साथ आया: उसे बाहर खटखटाएं और उसे बार-बार खोदें, और बस यह आशा करें कि कोई भी नोटिस या परवाह नहीं करता कि कितना अविश्वसनीय रूप से अतार्किक, अवास्तविक, या परेशान कर रहा है।
अंत में, जेनिफर मार्टी और डॉक्टर के साथ वापस आ गई है। अब क वह जागने जा रही है और अंत में इस साहसिक कार्य का हिस्सा बनने जा रही है, है ना? … सही? गलत! इसके बजाय, वे १९८५ की यात्रा करते हैं—और उसके अचेतन रूप को एक और खुले क्षेत्र में छोड़ देते हैं! हे भगवान! फिर, यह डॉक्टर की योजना है। फिर, यह उसके लिए बहुत अजीब, असुरक्षित और अजीब तरह से चरित्र से बाहर लगता है, और फिर से, मार्टी इसका विरोध करता है लेकिन अंततः डॉक्टर के आग्रह को टाल देता है कि वह ठीक हो जाएगी, इस तथ्य के बावजूद कि वह पहले ठीक नहीं थी समय उन्होंने ऐसा किया (पहले वही दिन !), और यह स्पष्ट रूप से करने के लिए वास्तव में वास्तव में एक भयानक चीज है।
लगभग तुरंत, मार्टी टिप्पणी करता है कि उसे जेनिफर के घर की खिड़कियों पर सलाखों को याद नहीं है (पोर्च पर जहां वे उसे छोड़ते हैं), जो कि एक बड़ा लाल झंडा लगता है: कोई व्यक्ति अपने पोर्च पर बेहोश नहीं छोड़ता है अगर पड़ोस स्पष्ट रूप से खिड़कियों पर सलाखों को वारंट करने के लिए काफी मोटा है, लेकिन यह और भी खराब हो जाता है।
मार्टी अपने घर वापस जाता है, केवल अधिक अपरिचित तालों की खोज करने के लिए, और यह तथ्य कि उसका परिवार वहां नहीं रहता है - इसके बजाय, घर का स्वामित्व दूसरे परिवार के पास है, और वे तुरंत उसे एक चोर के लिए ले जाते हैं (या, द्वारा, संवाद, प्रतीत होता है कि किसी प्रकार का रियल-एस्टेट-कंपनी-आतंकवादी है जो स्पष्ट रूप से 1985 के इस डायस्टोपियन संस्करण में मौजूद है)। डरावने, नॉट-इन-कन्सास-अब रन डाउन इमारतों, नष्ट पुलिस कारों, हत्या पीड़ितों की चाक रूपरेखा, और इतने पर अब धीरे-धीरे लकड़ी के काम से बाहर आते हैं, और मार्टी को पता चलता है कि यह 1985 नहीं है पीछे छोड़ा।
तो, यह देखते हुए, आपको लगता है कि मार्टी का पहला कदम होगा Daud वापस जहां उसने जेनिफर को छोड़ा था, और सुनिश्चित करें कि वह ठीक है . लेकिन नहीं। इस बिंदु से, लेखक बस एक तरह से ... आशा करते हैं कि आप जेनिफर के बारे में भूल गए हैं। वास्तव में, मैं कल्पना नहीं कर सकता कि मार्टी तुरंत अपने पक्ष में वापस नहीं आ रही है; यह वास्तव में है क्या सच में यह विश्वास करना कठिन है कि एक लड़का जो अपनी प्रेमिका की उतनी ही परवाह करता है जितना कि मार्टी (या उस मामले के लिए), जिसने अपने अचेतन रूप को खुला और असुरक्षित और अकेला छोड़ दिया था - और पहली जगह में ऐसा करने में असहज था - होगा उसे वहीं छोड़कर अब ठीक है कि उसे पता चल गया है कि उनके चारों ओर वास्तविक आसन्न खतरा है। यह एक तरह से... आलसी पटकथा लेखन, आप जानते हैं?
उस क्षण से, हम मत देखो जेनिफर फिर कभी, तीसरी फिल्म तक। वास्तव में, उन्होंने 1985 में डायस्टोपियन में उसे वहीं छोड़ दिया, 1955 में वापस चले गए, और उस समयरेखा को हटा दें जिसमें उन्होंने उसे छोड़ा था . डॉक्टर के अनुसार, यह हत्या नहीं है, क्योंकि समयरेखा बदलने पर उसके आस-पास की वास्तविकता बदल जाएगी, जो कि एक आशावादी विचार है, लेकिन उसकी सुरक्षा के साथ डॉक्टर के रिकॉर्ड को देखते हुए काफी अपर्याप्त है। इसके अलावा, क्या डॉक्टर वास्तव में सुनिश्चित है कि यह कैसे काम करता है? ऐसा लगता है कि वह इसे एक सुविधाजनक बहाने के रूप में कह रहा है, वास्तव में यह नहीं जानता कि क्या होने वाला है। यह देखते हुए कि कैसे तरल, नियंत्रित करने में कठिन, और बालों वाली समय यात्रा पहले से ही इस और पिछली फिल्म में खुद को साबित कर चुकी है, यह सिर्फ एक तरह का पागल और अविश्वसनीय रूप से गैर-जिम्मेदार लगता है कि भविष्य में उसे उस तरह छोड़ दें जिसका अस्तित्व आप हटाने जा रहे हैं , और बस सीटी बजाएं और आशा करें कि सब कुछ हंकी-डोरी हो जाएगा ...
देखें, एकमात्र प्रशंसनीय इन-कैनन विचार जो जेनिफर के अचेतन शरीर के साथ डॉक्टर की प्रतीत होने वाली लक्षित लापरवाही को समझाने में मदद करने के लिए खुद को प्रस्तुत करता है, वह यह विचार है कि मार्टी उससे कितना प्यार करता है, और वह मार्टी को अपने लिए चाहता है। यह वास्तव में एकमात्र ऐसी चीज है जिसका कोई मतलब निकलता है; वह, या वह एक बिल्कुल भयानक महिला-घृणा है, लेकिन इस संभावना का खंडन अन्य दो फिल्मों में महिलाओं के प्रति उनके व्यवहार से होता है। तो, सबसे अच्छा मामला परिदृश्य, डॉक्टर ईर्ष्यालु है और सक्रिय रूप से उम्मीद कर रहा है कि जेनिफर के बावजूद कुछ भयानक होगा ...? सच कहा, मैं इस व्याख्या से असहमत हूं, भले ही यह मेरी अपनी है, क्योंकि मुझे ऐसा लगता है, यहां तक कि यह सबसे तार्किक व्याख्या है कि मैं इस फिल्म में डॉक्टर के व्यवहार को बिल्कुल भी समझ सकता हूं। , बस उसके चरित्र में नहीं है। यहां तक कि अगर डॉक्टर जेनिफर से ईर्ष्या करते थे, तो मुझे नहीं लगता कि वह उदात्त, उच्च-दिमाग वाला, अच्छा चरित्र होने के नाते, वह बुरा, छोटा और प्रतिशोधी होगा, चाहे कुछ भी हो। यह बस उसके स्वभाव के ताने-बाने के खिलाफ जाता है, खुद चरित्र के मूल तंतु के खिलाफ।
जब पटकथा लेखकों की एक टीम लड़खड़ाती है, तो महत्वपूर्ण कथानक छेद होते हैं जिन्हें किसी भी व्याख्यात्मक तर्क या फैनबेस से सिद्धांत द्वारा समझाया नहीं जा सकता है। लेकिन जब पटकथा लेखकों की एक टीम क्या सच में असफल होने पर, हम स्वयं को वास्तव में स्वयं पटकथा लेखन प्रक्रिया को नोटिस करते हुए पाते हैं। तर्क में कई, गंभीर खामियों की व्याख्या करने में असमर्थ, हम अपने हाथ फेंकते हैं और कहते हैं, यह सिर्फ पटकथा-लेखन है! यह शायद पटकथा लेखन शिल्प की सबसे खराब निंदा है जिसे एक लेखक को परोसा जा सकता है; जब वह प्रक्रिया जिसके द्वारा लेखन होता है, यह लक्षणात्मक रूप से प्रकट होता है कि लेखन कितना खराब है, तब हमारे पास a असली संकट।
इसे देखें महसूस करता जैसे उन्हें नहीं पता था कि जेनिफर के साथ क्या करना है। अच्छा लेखन कम से कम इस पर पर्दा डाल देता और, सबसे अच्छा, एक अलग, अधिक रचनात्मक दृष्टिकोण प्रदान करता जो उसके चरित्र को एक आवश्यक और तार्किक समावेश बनाता, जैसे कि पहली फिल्म के वादे का अंत। पहले का अंत वापस भविष्य में फिल्म कुछ साजिश का सुझाव देती है जिसमें जेनिफर को उसे और मार्टी के बच्चों को किसी भयानक भाग्य से बचाने में मदद करने के लिए आवश्यक है। मेरी घुटने-झटका वृत्ति एक ऐसी साजिश की उम्मीद करना है जिसमें भविष्य में मार्टी और जेनिफर महत्वपूर्ण, शक्तिशाली लोग हैं (हो सकता है कि मार्टी और जेनिफर विशाल बहु-अरबपति रॉक आइकन बन जाएं, शायद उनमें से एक संयुक्त राज्य अमेरिका का राष्ट्रपति है, आदि) और बुराई भविष्य-आतंकवादी अपने बच्चों का अपहरण करते हैं (जो शायद माइकल जे फॉक्स द्वारा नहीं खेले गए वास्तविक बच्चे हैं), एक साजिश में जिसमें युवा मार्टी और जेनिफर अपने बच्चों को बचाने के लिए अपने अधिक शक्तिशाली (हालांकि शायद चिंतित और दिल टूटने वाले) भविष्य के साथ मिलकर काम करते हैं। एक तरीका जो सभी को बदमाश और भयानक और वीर साबित करता है। शायद यह दुखद सच्चाई से भी संबंधित है कि फ्यूचर-मार्टी वर्षों से डॉक्टर ब्राउन की मौत से निपट रहा है, समय-यात्रा का एक पहलू जिसका हम सभी को सामना करना पड़ता है, जैसे हम आगे बढ़ते हैं, कभी-कभी धीरे-धीरे, भविष्य में आगे बढ़ते हैं।
लेकिन यह जाने का सिर्फ एक ही रास्ता है। अच्छी पटकथा लेखन की अनंत, संतोषजनक संभावनाएं हैं, बशर्ते कि कोई हास्यास्पद मापदंडों से बंधा न हो।
बैक टू द फ़्यूचर II के लेखक, चाहे स्टूडियो प्रमुखों द्वारा आदेश दिया गया हो या अपने स्वयं के हिसाब से ऐसा करने का निर्णय लिया गया हो, ऐसा लगता है कि बहुत सारे बक्से की जांच करने का प्रयास करने का एजेंडा था, जो अनियंत्रित छोड़े जाने पर बेहतर फिल्म बना सकते थे। सबसे पहले, यह स्पष्ट है कि किसी भी कारण से, वे अपनी सफलता के आधार पर पहली फिल्म की सटीक घटनाओं को फिर से देखना और फिर से देखना चाहते थे। हालांकि यह अजीब और कुछ हद तक आलसी लगता है, यह विडंबना है कि शायद फिल्म का सबसे अच्छा हिस्सा है, संभवतः इसलिए कि हम अब जेनिफर की चेतना और सुरक्षा की ध्यान भंग करने वाली कमी पर अपने नाखून नहीं काट रहे हैं, या संभवतः क्योंकि यह हिस्सा हमें पिछले की याद दिलाता है, बहुत कुछ बेहतर फिल्म।
इसके अलावा चेकलिस्ट पर हाई-टेक भविष्य और डायस्टोपियन वर्तमान को दिखाना प्रतीत होता है, जो अपने आप में बुरे लक्ष्य नहीं हैं, इस तथ्य को छोड़कर कि मूल बच्चे-बचत साहसिक के अलावा इतनी अतिरिक्त सामग्री में शूहॉर्निंग का वादा किया गया था पहली फिल्म का अंत इसे पैक-इन, उछल-कूद और जल्दबाजी जैसा लगता है। और, फिर से, पटकथा लेखन के इस रूप का शायद सबसे मार्मिक लक्षण और प्रतीकात्मक अभिव्यक्ति जेनिफर का अतार्किक और कुछ हद तक गलत व्यवहार है। भविष्य में वापस II .
कॉर्डेलिया सिपोरिन एक सिनेमा विद्वान, फिल्म उत्साही, पुस्तकालय अधिवक्ता, कठपुतली, कार्टूनिस्ट और कृपाण फ़ेंसर है। वह न्यू जर्सी में अपने मंगेतर, विभिन्न जानवरों और रेड एक्शन के आंकड़ों के एक अंतहीन संग्रह के साथ रहती है।
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