महासागरों के बीच का प्रकाश एक WWI नायक (माइकल फेसबेंडर) की कहानी बताता है, जिसे लाइटहाउस कीपर के रूप में काम पर रखा जाता है और इसाबेल (एलिसिया विकेंडर) नाम की एक स्थानीय महिला से शादी कर लेता है। दो बार गर्भपात होने के बाद, दंपति ने अपना एक बच्चा होने की उम्मीद तब तक छोड़ दी थी जब तक कि एक मृत व्यक्ति और एक शिशु को ले जाने वाली नाव किनारे पर नहीं आ जाती। अधिकारियों को उसकी रिपोर्ट करने के बजाय, दंपति ने उसे अपने रूप में पालने का फैसला किया। वर्षों बाद, वे लड़की की जन्म माँ के साथ आमने-सामने आते हैं और अचानक उनके कार्यों के परिणामों का सामना करते हैं।
दुनिया का सबसे बड़ा खीरा
पीरियड ड्रामा का निर्देशन डेरेक सियानफ्रेंस ने किया था, जो अपने काम के लिए सबसे ज्यादा जाने जाते हैं नीला वेलेंटाइन तथा देवदार के वृक्ष के पीछे . द मैरी सू के साथ एक विशेष बातचीत में, उन्होंने फिल्म बनाम डिजिटल पर शूट करने का मतलब बताया और कई महिलाओं और पीओसी फिल्म निर्माताओं पर प्रकाश डाला, जिनके काम ने उन्हें उत्साहित किया।
द मैरी सू: इन गंदी कहानियों के बारे में ऐसा क्या है जिससे आप उनसे इतनी बार निपटना चाहते हैं?
डेरेक सियानफ्रांस: मैं भावनाओं के प्रति जुनूनी हूं ... भावनात्मक सत्य और भावनाओं का खतरा। मुझे लगता है कि मेरी सभी फिल्मों में मेरे किरदार हमेशा भावनात्मक विकल्प बनाते हैं। वे हमेशा अपने दिमाग से ज्यादा अपने दिल के साथ जीवन जीते हैं और हमेशा एक संघर्ष होता है जो तब होता है जब उनका दिमाग मेरी फिल्मों में उनके दिल से बात करने की कोशिश करता है। और मैं बस उस तरह के परिणाम से ग्रस्त हूं जो भावनात्मक विकल्पों और उस पर गैर-विवादास्पद परिप्रेक्ष्य से उत्पन्न होता है। मैं इंसानों से प्यार करता हूं और मैं इंसानों को उनकी सभी गलतियों के लिए प्यार करता हूं। इसलिए मेरी फिल्मों के सभी पात्र, वे हमेशा चुनाव करते हैं कि ... वे स्वाभाविक रूप से अच्छे इरादों के साथ चुने गए हैं, लेकिन उनके पास हमेशा उनके लिए प्रतिध्वनि होती है और वे हमेशा दूसरे लोगों को चोट पहुँचाते हैं। इसलिए, मैं स्क्रीन पर उस इंसान के दिल में उतरने की कोशिश कर रहा हूं।
टीएमएस: आपने फिल्म निर्माण की एक शैली का संदर्भ दिया है जिसे अनुभव कहा जाता है। इसका क्या अर्थ है और क्या इसका अभिनय के तरीके से कोई संबंध है?
डीसी: मैं वास्तव में विधि अभिनय के बारे में निश्चित नहीं हूं। मैं केवल इतना जानता हूं कि एक फिल्म निर्माता के रूप में, मुझे लगता है कि मैं अपने अभिनेताओं को जो दे सकता हूं वह एक अनुभव है। जब मैं कोई फिल्म बना रहा होता हूं, तो मेरे लिए यह मेरे जीवन का सबसे सुखद हिस्सा होता है। और यह सबसे दुर्लभ समय भी है। उदाहरण के लिए, नीला वेलेंटाइन ...मैंने उस फिल्म के बारे में सोचने में, उस फिल्म के बारे में सपने देखने, उस फिल्म को लिखने, उस फिल्म को बनाने की कोशिश करने में 12 साल बिताए और फिर मैंने आखिरकार इसे बनाया और मैंने इसे 25 दिनों में शूट किया। आप केवल २५ दिन बनाम १२ वर्ष देखें—यह बहुत कम समय की तरह है। इसलिए जब मैं अभिनेताओं के साथ शूटिंग कर रहा होता हूं और जब मैं सेट पर होता हूं, तो यह शुद्ध जीवन होता है। और मैं सेट पर अपने अभिनेताओं के साथ क्या करने की कोशिश करता हूं, मैं उन्हें जीने की कोशिश करता हूं। मैं जो करना चाहता हूं वह जीवन को पूरी तरह से कैप्चर करना है जैसा कि मैं सेट पर कर सकता हूं। इसलिए हमारे पास हमेशा एक स्क्रिप्ट होती है, लेकिन मेरे लिए, अगर अभिनेता केवल वही शब्द करते हैं जो मैंने स्क्रिप्ट पर लिखे हैं, तो मैं हमेशा थोड़ा ऊब जाता हूं।
मैं हमेशा अपने अभिनेताओं के लिए परिस्थितियों और अनुभवों को स्थापित करने की कोशिश करता हूं ताकि जब मैं शूटिंग कर रहा हूं, तो मैं एक पल को कैद कर सकूं। और यह थिएटर नहीं है, यह सिनेमा है। तो आपको केवल एक बार चीजें प्राप्त करनी होंगी। यह पहला टेक हो सकता है या यह 30 वां टेक हो सकता है, लेकिन मैं हमेशा उस पल की तलाश करने की कोशिश कर रहा हूं जिसे दोहराया नहीं जा सकता है और फिर मैं चाहता हूं कि मेरे अभिनेता स्क्रीन पर रहें। यदि आप फिल्म देख रहे थे, तो मैं चाहता हूं कि आप वास्तविक जीवन के क्षणों को स्क्रीन पर देखें। यही बात मुझे फिल्मों को लेकर सबसे ज्यादा रोमांचित करती है। मुझे अब कथा फिल्मों से ज्यादा वृत्तचित्रों से प्यार है। मुझे ऐसा लगता है कि फ़्रेडरिक वाइसमैन डॉक्यूमेंट्री या मेसल्स ब्रदर्स डॉक्यूमेंट्री हमेशा मेरे लिए स्क्रिप्टेड कथा की तुलना में अधिक रोमांचकारी होती है।
टीएमएस: आज ज्यादातर फिल्म निर्माता डिजिटल पर शूट करते हैं। क्या आपको लगता है कि डिजिटल में प्रामाणिकता है या आप पुराने स्कूल के दिमाग के हैं कि वास्तविक फिल्म की शूटिंग वह जगह है जहां असली सिनेमा है?
सीनफेल्ड दिनांक 17 वर्ष पुराना
डीसी: मुझे लगता है कोपोला ने इसे एक बार कहा था वह फिल्म अंततः एक कला रूप बन जाएगी जब ओहियो की कोई 14 वर्षीय लड़की एक वीडियो कैमरा उठाएगी और एक उत्कृष्ट कृति बनाएगी। निश्चित रूप से, डिजिटल उपकरणों के साथ, जो हुआ है वह अधिक से अधिक लोग ऐसी कहानियां सुनाने में सक्षम हैं जो पहले नहीं कर पाए होंगे। ऐसे कई पल हैं जो हमेशा iPhone की तरह ही कैद हो जाते हैं। देखिए, जैसी फिल्म के साथ संतरा , मुझे नहीं लगता कि फिल्म किसी कलात्मक अभिव्यक्ति से कम प्रामाणिक या शुद्ध है क्योंकि यह एक iPhone पर शूट की गई है। यह बिल्कुल विपरीत है। मुझे लगता है कि आईफोन ने कैमरे और पात्रों के बीच एक निश्चित अंतरंगता की अनुमति दी है। इसलिए मैं डिजिटल के लिए हूं लेकिन मुझे फिल्म भी पसंद है।
मेरे लिए वास्तव में ऐसा होता है कि जब आप डिजिटल बनाम फिल्म की शूटिंग कर रहे होते हैं तो प्रक्रिया में अंतर होता है। फ़िल्म पर, आपके पास हमेशा एक पत्रिका होगी जो समाप्त हो जाएगी। जब मैं [शॉट] देवदार के पास रखें , हम उस पर गोली मार दी 2 परफ 33 मिमी जिसका मतलब था कि पत्रिका खत्म होने से पहले हमारे पास 9 मिनट 20 सेकंड का समय था। तो इसका मतलब था कि हर सीन में जिसे मैं सेट करूंगा...'क्योंकि जब मैं अभिनेताओं के साथ काम करता हूं तो मैं कभी एक्शन या कट नहीं कहता... यानी जब मैंने शूटिंग शुरू की, तो अभिनेताओं के पास इसे पाने के लिए नौ मिनट का समय होगा। और जब मैं फिल्म की शूटिंग करता हूं तो अभिनेताओं के साथ क्या होता है कि वे एथलीटों की तरह हो जाते हैं और यह एक टिक-टिक घड़ी की तरह हो जाता है। यदि आप बास्केटबॉल खेल या फ़ुटबॉल खेल की तरह कल्पना करते हैं, तो आपके पास ये क्वार्टर हैं और आपके पास बोर्ड पर अंक डालने के लिए केवल इतना समय है। और इसलिए यह तात्कालिकता है जो फिल्म पर होती है जो मुझे लगता है कि बहुत रोमांचकारी है।
जहां डिजिटल पर, अंत में क्या हो सकता है कि आप समय को खराब कर सकते हैं क्योंकि आप इतनी लंबी शूटिंग कर सकते हैं। तो, की दूसरी छमाही नीला वेलेंटाइन , मैंने डिजिटल पर शूटिंग की और मैंने इसे एक तरह से किया क्योंकि मैं उस प्यार को पकड़ना चाहता था जो समय के साथ खत्म हो गया था और इसलिए मैं इन पलों को पाने की कोशिश करने के लिए 45 मिनट का समय लेता था जब अभिनेता भूल जाते थे कि वे स्क्रीन पर थे। आखिर क्या हो रहा है महासागरों के बीच प्रकाश है, मैं उस फिल्म की शूटिंग करना चाहता था लेकिन मैं ऑस्ट्रेलिया और न्यूजीलैंड में शूटिंग कर रहा था और उस समय सभी लैब बंद हो गए थे। और फिल्म निर्माताओं के लिए जो वास्तव में दुर्भाग्यपूर्ण है, वह यह है कि डिजिटल और फिल्म के बीच का चुनाव किया जा रहा है, और अधिक से अधिक फिल्म निर्माताओं को डिजिटल शूटिंग के लिए मजबूर किया जा रहा है।
अब, जिस तरह से डिजिटल फोटोग्राफी सामने आई, उससे मैं खुश हूं महासागरों के बीच प्रकाश . मैंने इसके साथ शूटिंग के एक तरीके को अपनाया, जहां मैं अपने अभिनेताओं के साथ अधिक समय तक शूटिंग कर सकता था और हम स्क्रिप्टेड सीन के 10 मिनट पहले और 10 मिनट बाद शूट कर सकते थे, जिसे हमने वास्तव में शूट किया था ... लेकिन निराशाजनक बात यह है कि जब आपके पास जॉर्ज लुकास जैसे लोग हों। दर्जन या तो साल पहले बाहर आते हैं और घोषित करें कि फिल्म मर चुकी थी , वे वास्तव में बाहर गए और बहुत से लोगों के लिए इसे मार डाला। और इसलिए, जब भी मैं कर सकता हूं, अगर परियोजना सही है, तो मैं फिल्म पर शूटिंग करने की कोशिश करता हूं। लेकिन यह करना कठिन और कठिन होता जा रहा है क्योंकि प्रयोगशालाएँ कम और कम होती जा रही हैं। मुझे लगता है कि अमेरिका में अब LA में एक लैब है। अगर मुझे शूट करना होता महासागरों के बीच प्रकाश फिल्म पर, यह मेरे बजट पर एक और मिलियन डॉलर की तरह खर्च होता। मुझे अपने दैनिक समाचार पत्र मुंबई भेजने पड़ते और मेरे दैनिक समाचार पत्रों को वापस लाने में छह दिन लगते। तो यह एक तरह से अवास्तविक था। उस पर मेरे लिए विकल्प को टेबल से हटा दिया गया था।
टीएमएस: ऐसी कौन सी महिला और अल्पसंख्यक निर्देशक हैं, जो ऐसी फिल्मों में काम करती हैं, जो आपको सच में उत्साहित करती हैं?
डीसी: इतने सारे। मैंने हमेशा केली रीचर्ड से प्यार किया है ( कुछ महिलाएं ) वह हमेशा मेरे पसंदीदा फिल्म निर्माताओं में से एक रही हैं। जब भी उसकी कोई फिल्म होती है, मुझे उसे बड़े पर्दे पर देखना पड़ता है क्योंकि मुझे लगता है कि वह बहुत छोटी कहानियों की शूटिंग के बारे में यह जादुई काम करती है और मुझे लगता है कि उन्हें बड़ी देखने की जरूरत है। मेरी पत्नी (शैनन प्लंब) एक महान फिल्म निर्माता हैं। उसने 200 से अधिक शॉर्ट्स बनाए हैं इसलिए मैं उसकी सबसे बड़ी प्रशंसक हूं। ब्रैडफोर्ड यंग के साथ काम करने वाले मेरे पसंदीदा छायाकारों में से एक हैं ( सेल्मा , ऑस्कर नामांकित व्यक्ति nominee पहुचना ) मुझे लगता है कि वह अगली शूटिंग करने वाला है स्टार वार्स चलचित्र (एड नोट: हे विल हान सोलो फिल्म की शूटिंग ) मैंने उसके साथ कुछ विज्ञापन किए हैं, और वह हमेशा मेरे पसंदीदा में से एक रहा है।
चार्ल्स बर्नेट: यदि आप दिन में पीछे मुड़कर देखते हैं, जैसे भेड़ का हत्यारा , उन प्रमुख अमेरिकी फिल्मों में से एक है ... महान अमेरिकी फिल्मों में से एक जिसे आप नीचे देख सकते हैं और देख सकते हैं कि कैसे बैरी जेनकिंस के लिए खुद को ट्रेस करता है। मैंने सोचा चांदनी एक परम कृति थी। मैं माया डेरेन वापस जा सकता था ( दोपहर का जाल , लैंड में ) से लेनी राइफेनस्टाहल ( विल की विजय , पानी के नीचे छापे ) से गॉर्डन पार्क ( शाफ़्ट , द लर्निंग ट्री ) इतने सारे फिल्म निर्माता आवाज के साथ। रयान कूगलर ( काला चीता , मानना )…मुझे वह पसंद है जो वह कर रहा है। मुझे अच्छा लगता है कि अब अधिक से अधिक अवसर और अधिक लोगों की कहानियों का प्रतिनिधित्व किया जा रहा है। लेकिन मेरे लिए हमेशा वे मौलिक फिल्में होती हैं ... चंतल एकरमन ( बंदी , नो होम मूवी ) ... इन फिल्म निर्माताओं के लिए शुद्ध ... लिव उल्मन ( मिस जूली , सोफी ) ... जो इन कहानियों को बताने में सक्षम थे ... मार्लीन गोरिस, जिन्होंने बनाया मौन का प्रश्न , जिसे मैंने 25 साल पहले देखा था और अब भी नहीं देख सकता।
महासागरों के बीच का प्रकाश ब्लू-रे और डिजिटल एचडी पर अभी उपलब्ध है।
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