साक्षात्कार: स्टॉप-मोशन में बचपन की त्रासदी को पकड़ने पर एक तोरी के निदेशक क्लाउड बारास के रूप में मेरा जीवन

एक तोरी के रूप में मेरा जीवन या एक तोरी के रूप में मेरा जीवन एक भव्य स्टॉप-मोशन फिल्म है जो पूरी तरह से ऑस्कर नामांकन के योग्य है। फिल्म संयुक्त राज्य अमेरिका में २४ फरवरी को प्रदर्शित हो रही है, और मैं निश्चित रूप से सभी उम्र के दर्शकों के लिए इसकी अनुशंसा करता हूं।

एक ईमेल साक्षात्कार में, निर्देशक क्लाउड बारास ने मुझे उस अद्भुत काम के बारे में बताया जो पटकथा लेखक सेलाइन साइनाम्मा (के निर्देशक) कौमार्य ) फिल्म पर किया, मूल पुस्तक को अपनाने के लिए उनका दृष्टिकोण, और बच्चों की फिल्म बनाने की जिम्मेदारी। के अनाथ तुरई दिल, यथार्थवाद और ईमानदारी के साथ इस तरह से चित्रित किया गया है कि मुझे ऐसा लगता है कि हम अक्सर पर्याप्त नहीं देखते हैं। यदि आप फिल्म का आनंद लेते हैं, तो बारास हमें कई फिल्में भी देता है जो उनकी शैली, दृश्य संवेदनशीलता और बहुत कुछ को प्रभावित करती हैं, जिन्हें मैं पूरी तरह से अपनी घड़ी-सूची में जोड़ रहा हूं।

क्या दृष्टि का लिंग होता है

टीएमएस (चार्लिन): तोरी के चित्र (और कुछ हद तक केमिली के) हमें दिलचस्प तरीके से उसके दिमाग की एक झलक देते हैं। उन चित्रों के पीछे विचार और निर्माण की प्रक्रिया कैसी थी?

क्लाउड बारास: जितना संभव हो सके वॉयसओवर से परहेज करते हुए उपन्यास को एक फिल्म में अनुकूलित करने के विकल्प के जवाब में ज़ुचिनी के चित्र आए। उपन्यास पहले व्यक्ति में लिखा गया है। इसमें, ज़ुचिनी कभी-कभी बहुत कठिन परिस्थितियों का वर्णन करता है जो वह और उसके दोस्त भोलेपन, हल्केपन और हास्य के साथ अनुभव करते हैं। यह विचित्र भाषा है जो उपन्यास को उसकी मौलिकता देती है और चित्र इस भाषा का फिल्मी अनुवाद है।

तोरी उन नाटकों से पीछे हट जाती है जिनमें वह रहता है और चित्र बनाकर उनसे बच निकलता है। स्वयं चित्र के लिए, वे ओलेसा शुकुकिना के सहयोग से किए गए थे, जो एक युवा निर्देशक थे, जिनकी शैली बच्चों के चित्र के बहुत करीब थी। मैं उसे एक विषय या एक वाक्यांश देता और वह एक दर्जन बच्चों के चित्र के साथ वापस आती। मुझे बस इतना करना था कि मैं उन लोगों को चुनूं जो मुझे सबसे ज्यादा पसंद हैं।

आदि: मूल पुस्तक को अपनाने में क्या चुनौतियाँ थीं और आपने उनका सामना कैसे किया?

सलाखों: मैंने अभी आपको एक प्रारंभिक चुनौती के बारे में बताया था, लेकिन कई अन्य भी थे। मैं उपन्यास में पात्रों और स्थानों की प्रभावशाली संख्या के साथ-साथ इसके प्रासंगिक पहलू का भी हवाला दे सकता हूं। उपन्यास एक क्रॉनिकल है, परिस्थितियों का एक संग्रह, यादों का। ज़ुचिनी/केमिली/साइमन के दोस्ती त्रिकोण के चारों ओर एक मजबूत नाटकीय चाप को फिर से बनाने के लिए और एक स्पष्ट पटकथा पर पहुंचने के लिए कई अद्भुत पात्रों और स्थितियों को खत्म करने के लिए हमले की एक पंक्ति को चुना जाना था, जो प्रत्येक चरित्र देता है उनका स्थान और अस्तित्व का समय।

यह इसलिए भी आवश्यक था, क्योंकि 8 मिलियन बजट के साथ, हमारे पास अधिक कठपुतली बनाने की विलासिता नहीं थी। एक और ठोकर यह थी कि पुस्तक वयस्कों के लिए थी और इसमें स्पष्ट या हिंसक तत्व शामिल थे जिन्हें बच्चों को चौंकाने के बिना नाटक को बनाए रखने के लिए रूपांतरित किया जाना था। सेलाइन साइनम्मा ने सभी स्तरों पर उल्लेखनीय काम किया।

आदि: क्या आप मुझे इस बारे में बता सकते हैं कि शॉर्ट्स से इस फीचर फिल्म में आने का अनुभव कैसा रहा?

सलाखों: यह चिकना था। लॉज़ेन में हमारा एक छोटा स्टूडियो है जहां हम हीलियम फिल्म्स समूह के भीतर लघु फिल्मों का निर्माण और निर्देशन करते हैं। यह इस सामूहिक के साथ था कि मैं विकसित करने में सक्षम था एक तोरी के रूप में मेरा जीवन एक साथ अन्य निर्देशकों द्वारा लघु फिल्मों का निर्माण करते हुए। इस उत्पादन अनुभव ने वास्तव में मुझे बनाए रखने में मदद की एक तोरी के रूप में मेरा जीवन एक बजट के भीतर जो इस प्रकार की तकनीक को बहुत सीमित कर रहा था।

अपनी लघु फिल्मों की तुलना में, मैंने व्यापक दर्शकों तक पहुंचने के लिए कड़ी मेहनत की क्योंकि मैं प्रसारित करना चाहता था एक तोरी के रूप में मेरा जीवन जितना संभव हो सके खुलेपन और सहिष्णुता का संदेश। जहां तक ​​चालक दल की बात है, तो अधिकांश यूनिट प्रमुखों ने हमारी लघु फिल्मों पर एक दशक तक मेरे साथ काम किया है और हमारी पहली फीचर फिल्म शुरू होने से पहले ही बहुत सारी कलात्मक और तकनीकी सामंजस्य चल रहा था।

आदि: क्या इसमें कोई प्रमुख प्रभाव थे एक तोरी के रूप में मेरा जीवन , या तो कहानी कहने या दृश्य शैली में?

सलाखों: एक बच्चे के रूप में, मैं एक फ्रेंच स्टॉप-मोशन टीवी श्रृंखला के साथ बड़ा हुआ, मंत्रमुग्ध मीरा-गो-राउंड [द मैजिक कैरोसेल] सर्ज डानोट द्वारा। प्रारंभ में, मैंने जिरी ट्रंका की भी खोज की हाथ रविवार दोपहर टीवी पर दिखाए गए लघु फिल्मों के एक कार्यक्रम में। ये वास्तव में मुझे प्रभावित करते हैं और मुझे एहसास होता है कि कठपुतलियों के डिजाइन में और फिल्म में सरल रूप इन शुरुआती फिल्म अनुभवों से आता है।

मेलोड्रामा के लिए मेरा स्वाद एक और श्रृंखला से आता है जिसे मैंने एक बच्चे के रूप में देखा था: हाइडी इसाओ ताकाहाता और हयाओ मियाज़ाकी द्वारा। मैं कैथरीन बफेट और जीन-ल्यूक ग्रीको की जोड़ी की लघु फिल्मों का भी बहुत बड़ा प्रशंसक हूं, विशेष रूप से खोया बैग , लेकिन Madame Tutli-Putli Maciek Szczerbowski और क्रिस लैविस द्वारा, of पीयर्स सिस्टर्स लुइस कुक द्वारा, of nonchalantly सेसिल मिलाज़ो द्वारा, of कृपया कुछ कहो डेविड ओ'रेली द्वारा, और निक पार्क के भी भौतिक - सुख .

एनिमेटेड फीचर फिल्मों में, मैं पॉल ग्रिमॉल्ट से बहुत प्रभावित हूं very द किंग एंड द मॉकिंगबर्ड, ग्रेव ऑफ द फायरफ्लाइज इसाओ ताकाहाटा द्वारा, क्रिसमस से पहले दुःस्वप्न हेनरी सेलिक और टिम बर्टन, हयाओ मियाज़ाकी द्वारा राजकुमारी मोनोनोके , वेस एंडरसन शानदार मिस्टर फॉक्स, पीटर लॉर्ड्स कुक्कुटशाव की दुकान तथा वुल्फ चिल्ड्रन एमे और युकिक मोमरू होसोदा द्वारा।

फिक्शन फिल्मों के निर्देशक भी हैं जिनकी मैं प्रशंसा करता हूं, जो मुझे बहुत प्रेरित करते हैं और जो सीमांत पात्रों के लिए मेरे स्पष्ट स्वाद को स्पष्ट करते हैं: शैतान टॉड ब्राउनिंग द्वारा, 400 वार फ़्राँस्वा ट्रूफ़ोट द्वारा, हाथी आदमी डेविड लिंच द्वारा, इच्छा के पंख विम वेंडर्स द्वारा, मृत आदमी जिम जरमुश द्वारा, डॉगविल लार्स वॉन ट्रायर द्वारा, मकड़ी डेविड क्रोनबर्ग द्वारा, प्यार कुत्तों एलेजांद्रो जी इनारितु द्वारा, वुल्फ का समय माइकल हानेके द्वारा, मेजबान बोंग जून-हो द्वारा, बूढ़ा लड़का पार्क चान-वूक द्वारा, चिल्ड्रन ऑफ़ मेन अल्फोंसो क्वारोन द्वारा, समलैंगिक सेलीन सियाम्मा द्वारा, दो दिन, एक रात Dardenne भाइयों द्वारा और हाल ही में और शानदार मैं, डेनियल ब्लेक केन लोच द्वारा।

आदि: क्या आपके पास फिल्म में कोई पसंदीदा क्षण है, या कोई ऐसा चरित्र है जिससे आप विशेष रूप से जुड़ते हैं?

सलाखों: मैं वास्तव में साइमन को पसंद करता हूं, क्योंकि वह अपनी संवेदनशीलता को छुपाता है, वह बुद्धिमान है, लेकिन गहरे में उसका इतना बड़ा दिल है कि वह दूसरों की खुशी के लिए अपनी खुशी का त्याग करने में सक्षम है। इस कारण से, पुस्तक पढ़ने से मेरा पसंदीदा क्षण वह क्षण है जब साइमन अपने क्रोध और परित्याग की भावना पर काबू पाने के बाद यह सीखता है

आदि: आपको क्या लगता है कि स्टॉप-मोशन ने इस कहानी के लिए क्या किया कि एक और माध्यम (सीजीआई, लाइव-एक्शन) हासिल नहीं कर पाएगा?

सलाखों: शायद तकनीक और बजट से उत्पन्न एक प्रकार की सादगी। मुझे लगता है कि बहुत छोटे बजट (8M) ने निर्देशन की पसंद को उतना ही प्रभावित किया जितना कि स्टॉप-मोशन तकनीक। मेरे लिए, सरलीकरण कमजोर नहीं है, बल्कि जरूरी है। एक तोरी के रूप में मेरा जीवन एक यथार्थवादी कहानी है और मैंने यथार्थवाद को आवाजों, प्रकाश व्यवस्था और दुबले उत्पादन में डालने के लिए चुना, ऐसी चीजें जिनकी कीमत बहुत अधिक नहीं है।

कठपुतलियों के लिए, मैंने जितना संभव हो सके डिजाइन को सरल बनाने की कोशिश की ताकि भावनाओं को आसानी से व्यक्त किया जा सके जबकि साथ ही साथ एनीमेशन कार्य को सुविधाजनक बनाया जा सके। उनके चेहरे इमोटिकॉन्स की तरह हैं, उनका इतना सरल पहलू है कि एक पलक की लगभग अगोचर गति के साथ भावनाएं सतह पर आ जाती हैं। यह एनिमेटरों के लिए एक बहुत ही रोमांचक और रचनात्मक खेल है।

आदि: Gaspard Schlatter के साथ वह क्रेडिट सीन वास्तव में सुखद था। क्या परदे के पीछे के कोई और मज़ेदार पल थे जिन्हें आप साझा करना चाहेंगे?

सलाखों: यही एकमात्र है। लेकिन इससे जुड़ा एक बहुत ही मजेदार किस्सा है जो मैं समझाऊंगा। इसे फिल्म से चार साल पहले 2009 में शूट किया गया था, और यह गैस्पर्ड श्लैटर नहीं, बल्कि पॉलिन जैक्वाउड है, जो इस कास्टिंग के लिए ज़ुचिनी की आवाज़ है। उस समय, विकास के लिए जिम्मेदार निर्माता रॉबर्ट बोनर ने मुझे चुनौती दी कि मैं बच्चों के लिए एक फिल्म की प्रासंगिकता साबित करूं जो अविकसित सिर वाली कठपुतलियों का उपयोग करके दुर्व्यवहार की बात करती है। क्रिएचर कम्फर्ट लेना और जीन-पियरे लेउड की कास्टिंग के लिए 400 वार मेरी प्रेरणा के रूप में, मैंने तोरी की इस कास्टिंग की कल्पना की थी।

रॉबर्ट बोनर आश्वस्त थे लेकिन वह 2010 में सेवानिवृत्त हुए और रीटा प्रोडक्शन को मशाल पारित कर दिया, जिसने इस पायलट फिल्म के साथ स्विस-फ़्रेंच सह-उत्पादन के लिए वित्तपोषण हासिल कर लिया। हमने 2013 के अंत में आवाजें रिकॉर्ड कीं, लेकिन पॉलिन बड़ी हो गई थी और अब किसी भी तरह से ज़ुचिनी की भूमिका के अनुरूप नहीं थी। वह दुखी था और मैरी-ईव हिल्डब्रांड (जिन्होंने आवाज के काम के सभी चरणों का पर्यवेक्षण किया था, कास्टिंग से संपादन और अभिनेताओं को निर्देशित करने सहित) को उन्हें साइमन की भूमिका निभाने का विचार था और गैसपार्ड श्लैटर को सुझाव दिया कि वह ज़ुचिनी की भूमिका निभाएं। . हम सभी पहले टेस्ट से काफी राहत महसूस कर रहे थे।

आदि: मुझे लगता है कि बहुत सी फिल्में हमेशा बच्चों को सही ढंग से चित्रित नहीं करती हैं, उन्हें बहुत वयस्क या सरल और एक-आयामी के रूप में लिखती हैं। मुझे अच्छा लगा कि ज़ुचिनी ने बहुत दुखद पृष्ठभूमि वाले बच्चों के बचपन पर एक बहुआयामी रूप चित्रित किया। इसके प्रति आपका दृष्टिकोण क्या था और क्या आप तोरी को उस पहलू में एक अनूठी फिल्म के रूप में देखते हैं?

सलाखों: नहीं, मैं इस तरह की फिल्मों से बहुत प्रेरित था ग्रेव ऑफ फिरेफ़्लिएस इसाओ ताकाहाटा द्वारा या, हाल ही में, वुल्फ चिल्ड्रन एमे और युकिक मोमरू होसोदा द्वारा। मेलोड्रामा के लिए बचपन की पीड़ाओं को चित्रित करना उचित है, लेकिन यह सच है कि यह कोई ऐसी शैली नहीं है जो बहुत फैशनेबल हो। किताब एक तोरी की आत्मकथा बल्कि एक मनोरंजक एकालाप है जो दुखद चीजों पर प्रकाश डालकर बात करता है। बचपन भी ऐसा ही होता है, हँसी-ठिठोली और अकथनीय उदासी का। लेकिन इस यथार्थवादी कहानी को सिनेमैटोग्राफिक रूप से प्रस्तुत करना कोई छोटी बात नहीं है।

मैंने सुना है किलो रेन कटा हुआ है

मॉर्गन नेवोरो, एक दोस्त जो युवा लोगों के लिए किताबें लिखता है और जिसके पास एक बहुत अच्छी संवाद भावना है, ने एक निश्चित बिंदु पर मेरी मदद की, लेकिन यह सेलाइन साइनाम्मा है जिसने अंततः पाया कि हास्य और उदासी को बहुत कोमलता और सहानुभूति के साथ कैसे मिलाया जाए। वह कहती हैं कि कुंजी एक बच्चे की तरह सोचने का प्रबंधन करना है न कि यह जानना कि बच्चे कैसे बोलते हैं। यही है स्क्रीनप्ले की बड़ी कामयाबी, बचकानी भावनाओं का ये गड़गड़ाहट. हम दुखद दृश्यों में हंसते हैं और खुशियों में रोते हैं।

आदि: मोटे तौर पर, बच्चों की फिल्म में रचनाकारों को इन गंभीर विषयों को कैसे संबोधित करना चाहिए?

सलाखों: जब सेलाइन ने मुझे अंतिम पटकथा पढ़ी, तो मुझे एहसास हुआ कि मेरे हाथों में एक बहुत ही सुंदर कहानी थी और उस समय मुझे बड़ी जिम्मेदारी के साथ बहुत उत्साह मिला। मुझे लगता है कि जब हम बच्चों के लिए एक फिल्म बनाते हैं, तो उसकी शैली की परवाह किए बिना, इन प्राणियों के प्रति जिम्मेदारी का एक रूप जो हमारा भविष्य है और जिनके लिए हम अपने मूल्यों को प्रसारित करते हैं, हमें मार्गदर्शन करना चाहिए।

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