2012 जॉस व्हेडन के लिए एक बड़ा साल था . बफी द वैम्पायर बध करनेवाला इसकी १५वीं वर्षगांठ थी, उनका एवेंजर्स मार्वल सिनेमैटिक यूनिवर्स को एक साथ लाया, और बाकी सब चीजों के ऊपर, छोटी इंडी हॉरर फिल्म जिसे उन्होंने अपने नायक ड्रू गोडार्ड के साथ लिखा था, कैबिन इन द वुड्स , अंत में जारी किया गया था। मैं चौदह साल का था और जोस के अलावा किसी और चीज के बारे में बात करने में असमर्थ था।
मैंने और मेरे परिवार ने देखा था बफी धार्मिक रूप से गर्मियों से पहले, एक बिंदु पर एक सप्ताह में पूरे पांचवें मौसम का उपभोग करते हैं। मैंने खुद को उनके कई किरदारों में देखा। आखिरकार, जब मैंने खुद पटकथा लेखन शुरू किया, तो मैं उनकी शैली पर बहुत अधिक ध्यान देता था। आज तक, पाठ्यपुस्तक व्हेडोनिज़्म मेरे लेखन में दिखाई देते हैं - खतरनाक स्थितियों में मज़ाक, हास्य के साथ अपने दर्द को छिपाने वाले लोग, विग्गी जैसे शब्दों का आविष्कार।
मेरे चुटीले-जुनून 9वीं कक्षा के दिमाग में कोई संदेह नहीं था कि जॉस एक नारीवादी थी। वास्तव में, मैंने सोचा, वह ऐसा हो सकता है ... इससे भी बेहतर नारीवादी मैं . देखने से पहले मुझे नहीं पता था बफी उस महिला की इच्छा को कुछ इतना गहरा, आक्रामक और जटिल के रूप में चित्रित किया जा सकता है - कि लड़कियां चार्लीज एंजल्स या लारा क्रॉफ्ट जैसे लैकोनिक, डरावने वयस्कों के बिना राक्षसों से लड़ सकती हैं। बफी समर्स ने एक ही बार में ताकत, भेद्यता और अंधेरे, मुड़ कामुकता का अनुमान लगाया, कुछ ऐसा जो मुझे नहीं पता था कि महिलाओं को टेलीविजन पर करने की अनुमति थी।
कैबिन इन द वुड्स उस समय सिनेमाघरों में इसे देखना मेरे लिए थोड़ा डरावना था। एक सांत्वना पुरस्कार के रूप में, मेरी माँ ने मुझे उन चमकदार, विशेष फीचर पुस्तकों में से एक खरीदा, जिसमें पूरी स्क्रिप्ट भी शामिल थी। मैंने महीनों तक कुछ और पढ़ा। संवाद, संगीत की तरह लयबद्ध, मेरे लिए कोई नई बात नहीं थी, लेकिन स्क्रीन डायरेक्शन? वे जादुई थे। जब मैंने आखिरकार फिल्म देखी, तो मैंने उन्हें चुपचाप अभिनय करते देखा- जोस और ड्रू की मजाकिया, विध्वंसक आवाज तब भी बोल रही थी जब पात्र नहीं थे। वे मुझसे जो कुछ कह रहे थे, उस पर मैंने कोई सवाल नहीं किया।
उन स्क्रीन दिशाओं में जूल्स का यह विवरण शामिल है, गूंगा गोरा जो फिल्म में सबसे पहले मर जाता है: वह [उसकी शर्ट] खोलती है, ब्रा को खींचने से पहले एक पल के लिए उसे एक साथ रखती है, उसके स्तनों को प्रकट करती है, पसीने की चमक (और तथ्य यह है कि वे नकली नहीं हैं) उन्हें और अधिक आकर्षक बनाते हैं। वह जानबूझकर मुस्कुराती है, सुखवादी पूर्णता की दृष्टि।
मेरे चौदह वर्षीय स्वयं ने इस विवरण से दो महत्वपूर्ण सबक सीखे:
- मेरे स्तन आकर्षक होने चाहिए लेकिन नकली नहीं।
- जब तक यह पैरोडी है तब तक कुछ गलत नहीं हो सकता।
लाइव एक्शन फुल मेटल कीमियागर
बेशक, जूल्स वास्तव में गूंगा नहीं है और वास्तव में गोरा नहीं है। वह फिल्म की शुरुआत में अपने बालों को रंगती है, और एक छायादार सरकारी एजेंट उसकी अनुभूति को धीमा करने के लिए डाई में एक रसायन डालता है। इसलिए, जब जंग लगी ट्रॉवेल चरमोत्कर्ष पर अपने हाथ को जमीन पर टिका देती है, तो यह पैरोडी है। जब एक जॉम्बी अपने कटे हुए सिर को अपने भयभीत दोस्त की बाहों में फेंकता है, तो यह पैरोडी है। लेखक पैरोडी के नाम से उसके स्तनों का विस्तार से वर्णन करते हैं। सही?
मैं वास्तव में बहुत छोटा था जब मैंने वह स्क्रिप्ट पढ़ी थी। मैं बहुत से चौदह साल के बच्चों से छोटा महसूस करता था। मैं कई पार्टियों के लिए नहीं किया गया है या एक लड़का चूमा था। तब मेरे साथ ऐसा नहीं हुआ, कि स्क्रीन दिशा प्रभावी होने के लिए व्हेडन और गोडार्ड को जूल्स के स्तनों के बारे में उस विनिर्देश में लिखना नहीं था, या मेरे उस हिस्से को इन पुरुषों द्वारा धोखा दिया गया था जिन्हें मैं सम्मानित करता था और भरोसा किया।
जूल्स की मौत को दर्शकों के लिए ठीक महसूस कराने के लिए स्क्रिप्ट की लंबाई बढ़ जाती है। सबसे पहले, वह एक व्यक्ति नहीं है, वह पूर्णता की एक सुखवादी दृष्टि है। यह स्क्रीन दिशाओं में वहीं कहता है। दूसरा, हम आत्म-धार्मिक रूप से देख सकते हैं क्योंकि कठोर एजेंसी के सदस्य जूल्स के निधन को देखते हैं, उन्हें देखते हुए, साथ ही साथ इस दृश्यरतिक आनंद का आनंद ले रहे हैं। इस चतुराई से तैयार किए गए डबल-ब्लाइंड में एक और तत्व है जो इसे ट्रिपल ब्लाइंड में बदल देता है: जूल्स ऑडियंस इंसर्ट नहीं है, और इसलिए कभी भी अलग सहानुभूति के अलावा दर्शक में कुछ भी प्रेरित नहीं करता है।
गेम ऑफ थ्रोन्स फाइनल एपिसोड टोरेंट
दर्शकों के सदस्य, विशेष रूप से व्हेडन के प्रशंसक, मार्टी, व्यंग्यात्मक पत्थरबाज, जो सभी को देखता है, या दाना, फिल्म के अजीब, शांत नायक के साथ बहुत अधिक पहचान करेगा। जूल्स/दाना द्विभाजन कथा में अस्पष्टीकृत नहीं होता है। जैसा कि वे इतने सारे स्लेशर फिल्म ट्रॉप के साथ करते हैं, गोडार्ड और व्हेडन टिप्पणी करने और क्षमा करने के बीच की रेखा पर चलते हैं।
फिल्म की शुरुआत में, हमें इस तथ्य पर ध्यान देना चाहिए कि डाना और जूल्स ने अभी तक कुंवारी/वेश्या के आदर्श को नहीं अपनाया है: दाना का एक प्रोफेसर के साथ संबंध खत्म हो रहा है। जूल्स सेक्सी हैं और एक जॉक को डेट कर रही हैं, लेकिन पटकथा लेखक यह सुनिश्चित करते हैं कि हम जानते हैं कि वह प्री-मेड है। जैसे-जैसे फिल्म आगे बढ़ती है और दुष्ट सरकारी एजेंसी अपना जादू चलाने लगती है, द्विभाजन ठोस हो जाता है। दाना अधिक आत्म-जागरूक और शर्मीला हो जाता है, और जूल्स एक पुरुष कामेच्छा-ईंधन वाली कल्पना में बदल जाता है। वह किसी के भी साथ सहजता से अधिक यौन नृत्य करती है, और ट्रुथ या डेयर के खेल के दौरान एक टैक्सिडर्मिड भालू के सिर के साथ प्रतिष्ठित रूप से बाहर निकलती है।
चौदह साल की उम्र में, मैं प्री-केबिन और पोस्ट-केबिन जूल्स के बीच एक अलग रेखा खींच सकता था। प्री-केबिन जूल्स वह व्यक्ति था जिससे मैं दोस्ती कर सकता था। केबिन के बाद जूल्स डरावना था। उसने एक स्ट्रिपर की तरह नृत्य किया और एक सकल भालू के साथ बाहर निकला। उसके लिए मेरा स्नेह उसके मरने के समय में ही कम हो गया। एक बार उसने किया, मेरे पास अभी भी दाना था, जो मेरी तरह ही लड़कों के आसपास शर्मीला और अजीब था।
तेईस साल की उम्र में, मैंने महसूस किया है कि चीजें उतनी सरल नहीं हैं जितनी व्हेडन चाहेंगे। अब फिल्म देखते हुए, मुझे केबिन के बाद के जूल्स के व्यवहार में बहुत कुछ गलत नहीं लगता। वह शायद उसके दोस्तों 'सीमाओं एक छोटा सा अतिक्रमण है, लेकिन ईमानदारी से, भालू चुंबन भयानक की तरह है। आधी रात के लिए जंगल में चोरी करने के उसके फैसले को भी एक भयानक विचार के रूप में तैयार किया गया है, लेकिन ईमानदारी से, क्रिस हेम्सवर्थ के साथ बाहर निकलने के लिए कुछ अजीब तरह से स्थित जहर ओक का जोखिम कौन नहीं उठाएगा?
मार्टी ने दाना में स्वीकार किया कि जूल्स का व्यवहार उसे डरा रहा है क्योंकि वह खुद की तरह अभिनय नहीं कर रही है। व्हेडन और गोडार्ड के लिए, यह समझ से बाहर है कि एक महिला प्री-मेड हो सकती है तथा लैप-डांसिंग के लिए प्रवण, एक अच्छा दोस्त तथा एक भालू-किसर, जिंदा तथा पूर्णता की एक सुखवादी दृष्टि। बेशक, सभी पात्र अंत में इन पुराने आदर्शों में पड़ जाते हैं; यही तो बात है। और सब मर जाते हैं। बात भी यही है।
लेकिन मेरी राय में, कोई भी जूल्स के समान अपमान को सहन नहीं करता है, जिसे अपने स्तनों के साथ समाशोधन से चिल्लाते हुए घसीटा जाता है, और ऑफस्क्रीन का सिर काट दिया जाता है। मैं यह महसूस करने के लिए बहुत छोटा था कि एक महिला डाना जितनी जूल्स हो सकती है, कि जूल्स की मौत मेरे लिए उतनी ही विनाशकारी थी जितनी कि लोकप्रिय गोरी लड़कियों के लिए।
फिर व, कैबिन इन द वुड्स वास्तव में एक तंग पटकथा है और इस नग्नता और हिंसा को सही ठहराने के लिए एक साफ-सुथरा काम करता है जिसे अन्यथा अनावश्यक माना जा सकता है। हैडली और सिटरसन के रूप में, एजेंसी में पर्दे के पीछे के पुरुष, जूल्स को एक विशाल स्क्रीन पर उसे ऊपर ले जाने के लिए जड़ देते हैं, ट्रूमैन, एक महान नवागंतुक, उनसे पूछता है कि क्या ऑपरेशन के लिए उनका व्यवहार, या जूल्स की नग्नता वास्तव में आवश्यक है। हैडली धीरे से ट्रूमैन को उसके भोलेपन के लिए डांटता है। हम अकेले नहीं देख रहे हैं, बच्चे, वे कहते हैं।
ग्राहक को संतुष्ट रखने के लिए, सिटरसन कहते हैं। आप समझते हैं कि यहाँ क्या दांव पर लगा है?
जॉस व्हेडन के काम की तरह, केबिन अपने दर्शकों को एक चतुर विस्तारित रूपक में शामिल करता है। व्हेडन और गोडार्ड सिटरसन और हेडली हैं। ऑनस्क्रीन चल रही फिल्म है ... ठीक है, फिल्म। हम, दर्शक, हमारे मनोरंजन में वस्तुनिष्ठता और कुप्रथा के लिए भीख माँगने वाले भूखे देवता हैं। जब मैं चौदह वर्ष का था, मैंने सोचा था कि इस सदियों पुराने पैटर्न पर ध्यान आकर्षित करना इसे बदलने जैसा ही था। मुझे अब ऐसा नहीं लगता।
अंतिम फंतासी 15 सभी पुरुष
कोई यह तर्क दे सकता है कि जिस संस्कृति में वे बने हैं, उसे बदलने के लिए फिल्मों की जिम्मेदारी नहीं है, लेकिन जॉस व्हेडन ने खुद को एक नारीवादी कहकर अपना नाम बनाया, ऐसा काम किया जिसने न केवल फिल्म और टेलीविजन में कुप्रथा पर टिप्पणी करने का वादा किया बल्कि इसे खत्म करने का वादा किया यह। यह मेरे लिए इस पूरी बात का सबसे निराशाजनक हिस्सा है: जॉस व्हेडन का इतना लेखन क्या करता है कैबिन इन द वुड्स जहरीले आख्यानों को बदलने से इनकार करते हैं, बजाय इसके कि वे चतुराई से बताते हैं कि वे कैसे काम करते हैं।
मेरा मतलब सिर्फ उस पहले दृश्य से नहीं है बफी जहां प्लेड स्कर्ट में प्यारी लड़की वैम्पायर बन जाती है, लेकिन दुनिया में विलो का गुस्सा उसे एक अलग व्यक्ति में बदल देता है, जहां स्पाइक को पता चलता है कि असली, अपूर्ण बफी उसकी बचकानी कल्पनाओं को मात देता है, जहां बफी बलिदान करता है उसका अपना जीवन एक आदमी के लिए नहीं, बल्कि अपनी बहन के लिए है। मुझे नहीं लगता कि कैबिन इन द वुड्स स्क्रीन डायरेक्शन अनिवार्य रूप से महिलाओं के प्रति अंतर्निहित कामुकता या गलत मंशा का प्रतीक है। बल्कि, मुझे लगता है कि यह शालीनता का परिणाम है।
केबिन उसी तरह एक नारीवादी फिल्म नहीं है बफी एक नारीवादी शो है। इसलिए, व्हेडन को उसी तरह से सेक्सिस्ट ट्रॉप को हटाने की आवश्यकता नहीं दिखती है। इसके अलावा, वह और गोडार्ड अभी भी ध्यान आकर्षित कर रहे हैं कि उन ट्रॉप्स को कैसे गड़बड़ किया गया है, है ना? वे वास्तव में हैडली और सिटरसन बन गए हैं - स्मार्ट आदमी एक क्रूर, हानिकारक प्रणाली के बारे में कभी भी इसे फिर से देखे बिना चुटकुले सुनाते हैं।
मैं व्हेडन की असफलताओं का विश्लेषण तब तक कर सकता हूं जब तक कि मरी हुई गायें घर नहीं आ जातीं (न केवल में केबिन लेकिन उसके में एवेंजर्स काम, वह कुख्यात अद्भुत महिला स्क्रिप्ट, और बहुत कुछ), लेकिन मैं उनके काम से प्यार करना कभी नहीं छोड़ूंगा। यही कारण है कि मैं चाहता हूं कि वह किसी तरह से खुद को छुड़ाए, हालांकि मुझे नहीं पता कि यह कैसा दिखता है। छुटकारे के इर्द-गिर्द रद्द संस्कृति प्रवचन केंद्रों में से अधिकांश। व्हेडन जैसा कोई व्यक्ति अपने काम में द्वेषपूर्ण उपक्रमों और कभी-कभी ओवरटोन के लिए क्या कर सकता है? है इसकी कोई भरपाई है? काश मैं जानता।
मैं . के अंत के बारे में सोचता रहता हूँ केबिन . दाना के पास एक विकल्प है - उसकी दोस्त मार्टी को मार डालो और दुनिया को बचाओ, या कहो कि तुम सिस्टम को चोदो और इसे सब जलने दो। फिल्म की शुरुआत की तुलना में तंग और बोल्ड, दाना आपके लिए विकल्प चुनती है। जैसे ही पृथ्वी अलग हो जाती है, मार्टी और डाना हाथ पकड़े हुए फिल्म का अंत आश्चर्यजनक ढंग से करते हैं। यह स्मार्ट, मजाकिया और मेरे जैसे बेवकूफ बनाने के लिए डिज़ाइन किया गया है, नरक हाँ, लेकिन मुझे यह भी लगता है कि यह एक ब्लूप्रिंट के रूप में काम कर सकता है।
हॉलीवुड बिल्कुल खुला नहीं है, लेकिन निश्चित रूप से हाल ही में बहुत उथल-पुथल हुई है। मार्गदर्शन के लिए व्हेडन को अपने स्वयं के चरित्र से आगे देखने की जरूरत नहीं है। वह एक ऐसी प्रणाली के विनाश में सहायता करती है जो उसे लाभान्वित करती है, पृथ्वी के खुले विभाजन के रूप में खुद को स्थिर करती है, और एक नई दुनिया के उद्भव पर आश्चर्य करती है।
(छवियां: लायंसगेट)
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— मैरी सू की एक सख्त टिप्पणी नीति है जो व्यक्तिगत अपमान को मना करती है, लेकिन इन्हीं तक सीमित नहीं है किसी को , अभद्र भाषा, और ट्रोलिंग।—
