चेतावनी: २०१६ की फ़िल्म के लिए स्पॉयलर लेडी मैकबेथ।
ब्रिटिश फिल्म लेडी मैकबेथ, विलियम ओल्ड्रोयड द्वारा निर्देशित, तुरंत एक जानलेवा और नायक-विरोधी हवा के साथ महिला नायक को कफन देता है। शेक्सपियर की लेडी मैकबेथ एक दुखद नायक की महत्वाकांक्षी पत्नी थी जो अपनी निर्ममता और प्रेतवाधित अपराध के लिए जानी जाती थी। Oldroyd's Lady Macbeth, कैथरीन (फ्लोरेंस पुघ) नाम की एक युवा लड़की, एक प्रेमहीन विवाह में फंसी एक पत्नी है जो किसी प्रकार की स्वतंत्रता प्राप्त करने के प्रयास में हिंसा का उपयोग करती है। हालाँकि, वह यात्रा एक है जो शायद ही कभी 19 वीं सदी की महिला के लिए अच्छी होती है।
लेडी मैकबेथ निकोलाई लेसकोव के 19वीं सदी के रूसी उपन्यास का एक रूपांतरण है जो पहली बार दोस्तोयेव्स्की की एक पत्रिका में छपा था, कुछ ऐसा जो अपराध और हिंसा के लिए रूसी दृष्टिकोण को देखते हुए कोई आश्चर्य की बात नहीं है। फिर भी, ब्रिटिश सेटिंग, कुछ कास्टिंग विकल्पों के साथ, महिलाओं पर सामाजिक प्रतिबंधों पर नस्लीय तनाव और टिप्पणी की एक नई परत जोड़ती है।
कहानी कैथरीन और अलेक्जेंडर की शादी के साथ शुरू होती है, जो उसकी उम्र से कई गुना अधिक है जो उसे एक वस्तु की तरह मानता है, मांग करता है कि वह घर की सीमा में रहे और उसका यौन शोषण करे। एक से अधिक बार, वह अचानक मांग करता है कि जब वह पूरे कमरे से देखता है तो वह नग्न हो जाती है। एक बहुत ही असहज दृश्य में, वह उसे खुद को खुश करते हुए दीवार का सामना करने का आदेश देता है। उनके पिता, बोरिस, नियंत्रण करने वाले के समान हैं। उसकी मांग है कि कैथरीन जल्दी से एक वारिस पैदा करे और ठीक से व्यवहार करे, कैथरीन को आगे और आगे तड़कने के लिए प्रेरित करना शुरू कर देता है।
फिल्म इसे लगातार दृश्य के साथ चित्रित करती है, जिसमें वह घुटी हुई दिखती है, कैमरे में फंस जाती है क्योंकि उसके बाल बंधे हुए हैं, उसकी मुद्रा कोर्सेट से सख्त है, और उसका अपना तरीका सख्त है। आखिरकार, थोड़ी राहत तब मिलती है जब बोरिस और अलेक्जेंडर संपत्ति छोड़ते हैं, और वह नौकरों के साथ अकेली होती है। यह इस समय है कि वह सेबस्टियन (कॉस्मो जार्विस) से मिलती है, जो एक खेत का हाथ है, क्योंकि वह और अन्य पुरुष एक काली नौकरानी, अन्ना (नाओमी एकी) को छत से निलंबित कर रहे हैं।
फ़्रीज़ फ़्रीज़ ड्राय फ़ूड कॉस्टको
हम अन्ना के दर्द को समझने के लिए हैं, और सेबस्टियन के शारीरिक, साथ ही साथ मौखिक दुर्व्यवहार (वह उसे बोना कहते हैं), बाद में उसे आघात पहुँचाता है क्योंकि वह अपने आप में रोती है, जहाँ तक हम देखते हैं कि कोई भी विश्वास करने के लिए नहीं है। हालांकि, साजिश के इस तत्व को ज्यादातर कैथरीन पर ध्यान केंद्रित करने के लिए एक तरफ धकेल दिया जाता है, जो इस स्थिति से चिंतित है और सेबस्टियन के लिए एक आकर्षण विकसित करता है।
अपने पहले टकराव में, वह सेबस्टियन को दीवार का सामना करने के लिए मजबूर करती है और उस क्षण में, उसे एक प्रकार की शक्ति का आभास होता है। यह कई मायनों में यौन है, क्योंकि पूर्व में शक्तिहीन कैथरीन अपने पति के नियंत्रण को किसी अन्य पुरुष के साथ दोहराती है। दोनों एक यौन संबंध शुरू करते हैं, सेबस्टियन पहले उसके कमरे में जाने के लिए मजबूर करता है। यह ट्रॉप, जहां एक पुरुष अनिवार्य रूप से एक महिला पर खुद को मजबूर करता है क्योंकि वह उसके आकर्षण से अवगत है, एक हानिकारक है कि विशेष रूप से रोमांटिक फिल्में दोषी हैं। कैथरीन को ऐसे आदमी के सामने झुकते हुए देखना बहुत असुविधाजनक है, और फिर अनिवार्य रूप से उसके साथ प्यार में पड़ना, या उसकी प्रारंभिक संख्या का सम्मान करने में असमर्थता के कारण।
यह मामला, जिसका कैथरीन पीछा करती है और खुशी के साथ जारी रहती है, जल्दी से खोजी जाती है और हत्याओं की ओर ले जाती है लेडी मैकबेथ शीर्षक का अनुमान है। सेबस्टियन को बोरिस से एक पिटाई और कारावास का सामना करना पड़ता है, इसलिए वह शांति से अपने ससुर को अन्ना के सामने जहर देती है, जो भयानक घटना के बाद मूक हो जाता है। जब उसका पति उसका सामना करता है और उसे वापस उसके स्थान पर रखने की धमकी देता है, तो वह सेबस्टियन को अपने कमरे में ले आती है और दोनों की हत्या कर उसे दफना दिया जाता है।
सेबेस्टियन के साथ रहने की अपनी स्वतंत्रता को बनाए रखने के लिए कैथरीन को इन दो आदमियों को मारते हुए देखना अस्वीकार्य का एक समझने योग्य स्तर है। इस समय में एक महिला के रूप में, उसके कार्य दमनकारी पुरुषों के साथ प्रेमहीन विवाह का प्रतिरोध और पितृसत्तात्मक नियंत्रण के खिलाफ विद्रोह का कार्य है। हम देखते हैं कि वह अचानक घर पर और अधिक दिखती है, उसके बाल खराब हो गए हैं, वह बाहर का पता लगाने में सक्षम है, और वह सेबस्टियन को अच्छे कपड़े पहनना शुरू कर देती है जैसे कि वह घर का मुखिया है। हालाँकि, इस बात को नज़रअंदाज करना नामुमकिन है कि कैसे तीसरा एक्ट अंतिम हत्या और एक सेट-अप के साथ उसकी गैर-संभावना को जटिल बनाता है।
सिकंदर की मृत्यु के बाद, एक महिला और एक बच्चा संपत्ति में आते हैं, यह खुलासा करते हुए कि कैथरीन के पति ने एक बच्चे को जन्म दिया था और अब उसे इसकी देखभाल करनी चाहिए। जबकि वह मिश्रित वंश के बच्चे के साथ अधिक से अधिक बंधती है, सेबस्टियन तेजी से क्रोधित होता है और दोनों फिर एक परेशान और ग्राफिक दृश्य में बच्चे की हत्या करने की साजिश रचते हैं। तो हम कैथरीन के भीतर क्या देखते हैं, क्योंकि वह अनुपयुक्त और पूरी तरह से घृणा करने योग्य से बहुत आगे निकल जाती है, जब उसके शिकार अब दमनकारी पुरुष नहीं बल्कि एक मासूम बच्चे हैं?
इसके बाद, सेबस्टियन अपराधबोध से भस्म हो जाता है और प्रश्नकर्ताओं के एक कमरे में घोषणा करता है कि दोनों ने बच्चे को मारने की साजिश रची और एक पूर्ण संबंध था जहाँ उसने बिना आराम किए उसका पीछा किया। एक रूखे चेहरे के साथ, कैथरीन दावे का खंडन करती है और अपराध के लिए सेबस्टियन और अन्ना को दोषी ठहराती है। दो पूर्व नौकरों को फिर ले जाया जाता है, जबकि कैथरीन अपनी खिड़की से बाहर घूरती रहती है, पूरी तरह से अकेली। यह प्लॉट ट्विस्ट टीम के एक रचनात्मक निर्णय के रूप में आता है, एक बिंदु के रूप में जहां वे उपन्यास के कथानक से अलग हो जाते हैं।
बिल ओ'रेली आप उसे समझा नहीं सकते
यह घटना कहीं से नहीं आई है, क्योंकि हम देखते हैं कि कैथरीन एक से अधिक अवसरों पर अन्ना का शोषण करती है। इससे पहले फिल्म में, अन्ना इस तथ्य को छुपाती है कि कैथरीन ने घर की सारी शराब पी ली थी और बोरिस द्वारा उसे फर्श पर कुत्ते की तरह रेंगने के लिए मजबूर किया गया था। यह अपमानजनक घटना कैथरीन के लिए लगभग कुछ भी नहीं है, जो बिना किसी स्पष्ट अपराध या बाद में माफी के बिना देखती है। कैथरीन जिस स्थान में मौजूद है, दोनों पितृसत्ताओं की दया पर, जो एक दूसरे की जगह लेना जारी रखते हैं, और अन्ना जैसे नौकरों के ऊपर उनके खिलाफ लड़ने के लिए कोई साधन नहीं है, वह एक है जो विशेषाधिकार और अंतरविरोधी के बारे में बातचीत को खोलता है।
अनुपयुक्त महिला पात्र विभिन्न तरीकों से एक विशेष प्रकार का प्रतिनिधित्व करते हैं जो वे कार्य कर सकते हैं। कभी-कभी, अनुपयुक्त चरित्र हमें अपने स्वयं के पूर्वाग्रहों से अवगत करा सकता है, जहां हमें उन मानकों का एहसास होता है जिनके द्वारा हम महिलाओं और पुरुषों का न्याय करते हैं जो असमान हैं। उदाहरण के लिए, हम पुरुष पात्रों को उनकी पारिवारिक भूमिका निभाने में विफल रहने के लिए अधिक क्षमा करने की प्रवृत्ति रखते हैं, जो कि महिला पात्रों को अक्सर समान उपचार नहीं मिलता है।
कैथरीन के मामले में, यह एक महिला विरोधी नायक पर एक नज़र है जो लैंगिक उत्पीड़न के खिलाफ जोर दे रही है और एक श्वेत महिला जो रैंक में उसके नीचे के लोगों के शरीर को उसी तरह की क्षति की नकल कर रही है। जब उसने दोनों पर अपराध ठोक दिया, तो मुझे उस पल की याद आ गई चले जाओ जहां डैनियल कालुया का क्रिस एलिसन विलियम के रोज़ के ऊपर खड़ा है और वह एक पुलिस वाले की मदद के लिए चिल्लाती है। उस क्षण में, दर्शक भय और क्रोध से भर जाते हैं क्योंकि वे समझते हैं कि कैसे गोरी महिलाओं की रक्षा करने की बयानबाजी पक्षपात को बढ़ावा देती है और अधिकारियों को गोरी नारीत्व के रोज़ के हथियारकरण में गिरने का अनुमान लगाती है।
कैथरीन की स्वतंत्रता एक बलिदान पर आती है, और यह तथ्य कि यह केवल उसके प्रेमी के बलिदान के माध्यम से बनाए रखा जाता है और एक अश्वेत महिला (दो पुरुषों और एक बच्चे की हत्या के बाद) के शरीर में कुछ निर्विवाद सबटेक्स्ट होता है। नारीवादी आंदोलन के भीतर यह एक सच्चाई है कि श्वेत महिलाओं ने अक्सर अश्वेत महिलाओं को बाहर रखा है और यहां तक कि अपने खर्च पर समृद्ध भी हुई हैं। के लिए बड़ा विज्ञापन लेडी मैकबेथ मेरे थिएटर के बाहर फिल्म के नारीवाद और नारीवादी संदेश के लिए प्रशंसा गाई। मुझे सवाल करना है कि क्या यह फिल्म के लिए उपयुक्त शीर्षक है।
जबकि मैं सुझाव नहीं दूंगा लेडी मैकबेथ इसके नायक के किसी भी व्यवहार का समर्थन करता है और मैं निश्चित रूप से इस विचार की सदस्यता लेता हूं कि हमें महिला चरित्र को भयानक निर्णय लेने के लिए अधिक स्थान की अनुमति देने की आवश्यकता है, इस फिल्म को नारीवादी लेबल करने के लिए कुछ हद तक गुमराह है। यह मुश्किल है क्योंकि नारीवादी फिल्म नारीवादी पात्रों के साथ धुंधला हो जाती है, और यह यहां सटीक नहीं लगता है। मेरे पास कोई अच्छा जवाब नहीं है, लेकिन लेडी मैकबेथ नारीवाद की जांच के लिए एक मूल्यवान फिल्म है।
लेडी मैकबेथ , 19वीं शताब्दी में महिलाओं के उत्पीड़न और किसी भी सांत्वना या स्वतंत्रता को खोजने के लिए आवश्यक चरम लंबाई पर एक निडर नज़र रखता है। यह एक जानलेवा लड़की को चित्रित करता है जो उचित स्त्रीत्व की धारणाओं के खिलाफ लड़ती है, जबकि हिंसक संरचनाओं में अपनी खुद की मिलीभगत को भी संबोधित करती है। जानबूझकर या नहीं, यह एक ऐसी फिल्म है जो विभिन्न प्रकार की महिला मुक्ति और श्वेत हिंसा के इतिहास की ओर इशारा करती है।
कैथरीन के चरित्र के बारे में बात किए बिना यह जांचना असंभव है कि वह अन्ना का शोषण कैसे करती है। जैसे-जैसे फिल्म आगे बढ़ती है, आवाजहीन अन्ना, जिसके साथ लगातार दुर्व्यवहार किया जाता है और उसका फायदा उठाया जाता है, उन बड़े समुदायों के लिए एक स्टैंड-इन बन जाता है जो अक्सर आवाजहीन होते हैं, या आवाजहीन हो जाते हैं। जबकि मुझे नहीं पता कि क्या रचनाकारों का ऐसा होना था, वह इसका असली केंद्र है लेडी मैकबेथ कथा।
