बिल्कुल नेटफ्लिक्स और चिल नहीं, नई फीचर फिल्म चुप रहना इस बात की अधिक संभावना है कि आप सोने से पहले अपने ताले की जाँच करें। SXSW फिल्म को फेस्टिवल प्रीमियर से पहले नेटफ्लिक्स ओरिजिनल (इस शुक्रवार को उपलब्ध) के रूप में चुना गया था। अल्ट्रा-लो बजट फीचर ($ 70,000) नवविवाहित माइक फ्लैनगन और केट सीगल का दूसरा सहयोग है (उन्होंने भी बनाया आंख ) और वे पहली बार पटकथा का सह-लेखन कर रहे हैं।
सीगल एक बहरे (और मूक) रहस्य लेखक की भूमिका निभाता है जो एक एकांत घर में अकेला रहता है (सिर्फ उसकी बिल्ली और कंपनी के लिए दूर के पड़ोसियों के साथ)। एक रात, एक घुसपैठिया उसे आतंकित करने के लिए उसके घर में घुस जाता है, उसे एक लेखक के रूप में अपनी बुद्धि से जीवित रहने के लिए मजबूर करता है। तार्किक रूप से, फिल्म अक्सर बिना संवाद के होती है (इसके कुल 87 मिनटों में 15 मिनट से कम संवाद होता है), जिसके लिए उन्हें ध्वनि डिजाइन के लिए रचनात्मक दृष्टिकोण अपनाने की आवश्यकता होती है। हमने आधुनिक दर्शकों के लिए एक संवाद-प्रकाश फिल्म बनाने, डेटिंग के दौरान एक डरावनी फिल्म लिखने का अनुभव, और अच्छे आदमी जॉन गैलाघर जूनियर को एक सुपर खौफनाक खलनायक में बदलने के बारे में बात की।
लेस्ली कॉफिन (टीएमएस): यह मजेदार है, क्योंकि फिल्म देखने से ठीक पहले, मैंने जॉन गैलाघर जूनियर से बात की थी 10 क्लोवरफ़ील्ड लेन La , और मुझे बहुत खुशी है कि यह दूसरा रास्ता नहीं था, क्योंकि वह इसमें बहुत डरावना है।
केट सील: हम जॉन से प्यार करते हैं, और वह सबसे प्यारा लड़का है, इसलिए मैं बहुत खुश हूं कि लोग उसे इस फिल्म में डरावना पाते हैं।
माइक फ्लैनगन: जब वह पहुंचे तो हम बात कर रहे थे कि वह इससे पहले क्या कर रहे थे और वह ऐसा था जैसे मैं थोड़ी थ्रिलर बना रहा हूं। बस थोड़ा सा तीन व्यक्ति कक्ष टुकड़ा। और फिर हमने ट्रेलर देखा और महसूस किया कि वह किस बारे में बात कर रहा था। लेकिन वह सबसे कूल लड़का है और इतना प्यारा है। हम दोनों को उनके साथ काम करना पसंद था।
आदि: सह-लेखक के रूप में, फिल्म के लिए विचार कैसे आया? हम आप एक साथ करने के लिए एक परियोजना की तलाश कर रहे हैं या आपने पहले सिर्फ आधार के बारे में सोचा था?
सीगल: माइक और मैं रात के खाने के लिए बाहर थे और उन डरावनी फिल्मों के बारे में बात कर रहे थे जिन्हें हम पसंद करते हैं, क्योंकि हम दोनों को डरावनी फिल्में और थ्रिलर पसंद हैं। और मैंने उल्लेख किया कि मुझे डार्क तक प्रतीक्षा करना कितना पसंद है, क्योंकि मैंने अभी गेफेन में एक मंच संस्करण देखा था। और हमने इस बारे में बात करना शुरू कर दिया कि हम फिल्में बनाने के बारे में क्या पसंद करते हैं, इसकी प्रक्रिया, और माइक ने कहा कि मैं हमेशा एक ऐसी फिल्म बनाना चाहता हूं जिसमें कोई संवाद न हो। और मैंने इस आवर्ती दुःस्वप्न का उल्लेख किया है जो मेरे दरवाजे पर एक घुसपैठिए का चेहरा देखने के बारे में है, जो मैंने सोचा था कि एक फिल्म में इतनी डरावनी छवि होगी। और फिर ऐपेटाइज़र आए और हमने उन दो चीजों को मिलाने का फैसला किया, खिड़की में डरावना चेहरा जिसमें कोई संवाद नहीं था। और मैं ईमानदारी से सोचता हूं कि जब तक मिठाई परोसी गई थी, तब तक हमारे पास फिल्म की अनिवार्य रूप से रूपरेखा थी। लेकिन उस समय, हम यह भी जानते थे कि फिल्म लाल झंडों में ढकी होगी। नायक, एक मूक और बधिर महिला, पारंपरिक नहीं थी, इसलिए इसे लगभग एक कला घर की फिल्म के रूप में लेबल किया जा सकता है, भले ही यह एक डरावनी फिल्म हो। लेकिन माइक ने पहले जेसन ब्लम के साथ काम किया और सोचा कि वह उस दृष्टिकोण को समझेगा जिसे हम किसी से बेहतर तरीके से अपना रहे हैं। मुझे नहीं लगता कि हमने जानबूझकर इसे छोटा रखा है, लेकिन यह दृष्टिकोण इस फिल्म में फिट बैठता है, क्योंकि अगर हमें छह या सात मिलियन डॉलर की फिल्म भी मिल जाती, तो हमें अपने शुरुआती विचारों पर समझौता करने और अधिक संवाद जोड़ने के लिए कहा जाता।
टैरो कहाँ से आया
फलागन: उन्होंने पूछा होगा कि वह भी मूक न हो या और अधिक आवाज न मांगे। और जेसन ने आधार को समझा और जानता था कि इसे कम बजट में बनाया जा सकता है। इसलिए उन्होंने हम पर भरोसा किया कि हम वह फिल्म बनाएं जिसे हम बनाना चाहते हैं।
आदि: क्या आपके पास स्क्रिप्ट में ध्वनि डिज़ाइन है या आपने संपादन के दौरान इसका अधिकांश भाग बनाया है?
फलागन: नहीं, यह सब पहले से तय किया गया था। मैंने इस फिल्म के बारे में किसी भी अन्य फिल्म की तुलना में इसके बारे में अधिक सोचा है, क्योंकि संवाद के बिना अनुभाग कितने लंबे हैं, आप वास्तव में नोटिस करते हैं कि फिल्म में ध्वनि और संगीत कैसे जुड़ता है। मुझे पता था कि मैं चाहता था कि दर्शकों के लिए बैठना एक तरह का चरम और लगभग असहज हो, क्योंकि आप चाहते हैं कि वे मैडी के अनुभव के समान कुछ महसूस करें। और आप मुख्य रूप से सुनने वाले दर्शकों के लिए केवल ध्वनि को हटाकर वह सनसनी पैदा नहीं कर सकते क्योंकि एक कमरे में हमेशा सहायक ध्वनि होती है। इसलिए आपको ऐसी आवाज बनानी होगी जो बैठने में असहज हो, और आपकी चिंता की भावना को बढ़ा दे। यहां तक कि फिल्म के जिन हिस्सों में हम मैडी की चुप्पी सुन रहे हैं, हमने सिर्फ आवाज बंद नहीं की है, यह वास्तव में एक ध्वनि है और वास्तव में फिल्म के सबसे जटिल पहलुओं में से एक है। मैं बहुत आभारी हूं कि हमें नेटफ्लिक्स द्वारा चुना गया, लेकिन यह दुर्भाग्यपूर्ण है कि दर्शकों को बड़े साउंड सिस्टम के पूर्ण प्रभाव के साथ सिनेमाघरों में इसे देखने का मौका नहीं मिलेगा, खासकर एसएक्सएसडब्ल्यू के अनुभव के बाद जब हमने इसे खेला था। अलामो ड्राफ्टहाउस में। आवाज के कारण लोग अपनी सीट से कूदते नजर आए। लेकिन लोगों के पास अब उनके होम थिएटर में शानदार साउंड सिस्टम हैं और अगर आप खुद को डराना चाहते हैं तो फिल्म अकेले घर में देखने के लिए एकदम सही लगती है।
आदि: मैंने इसे घर पर देखा क्योंकि मैं SXSW के दौरान स्क्रीनिंग नहीं कर सका। लेकिन, मैंने इसे देर रात तक देखा, अकेले, मेरी बगल में मेरी बिल्ली के साथ, बिस्तर पर ... और मुझे सोने में परेशानी हुई क्योंकि यह वास्तव में आपको घर पर आक्रमण के डर के बारे में सोचने पर मजबूर करता है जो आपके अकेले रहने पर बढ़ जाता है। क्या आपको वो डर थे?
सीगल: सभी समय। मेरे विचार से वह सपना वास्तव में वहीं से आया है। आपके घर में किसी के आने का डर एक बहुत बड़ा डर है, लेकिन मुझे लगता है कि यह महिलाओं के लिए विशेष रूप से तीव्र भय है। आप महसूस करते हैं कि अधिकांश भाग के लिए, अकेले रहने वाली महिलाएं एक अपेक्षाकृत नया सामाजिक मानदंड है। ऐसा हुआ करता था कि महिलाएं शादी तक घर पर रहती थीं, और यहां तक कि एक बार जब वे अपने आप बाहर निकल जाती थीं, तो ज्यादातर युवा महिलाओं के रूममेट होते थे। लेकिन अब अधिक से अधिक महिलाएं लंबे समय तक अकेले रहती हैं, और बस उस चिंता का सामना करना सीखना होगा। और मुझे बस इतना पसंद है कि आपकी बिल्ली भी वहां बैठी थी क्योंकि मैडी के पास उसकी बिल्ली है। और मैं रूढ़िवादिता में नहीं पड़ना चाहता, लेकिन बहुत सी महिलाएं जो अकेले रहती हैं, उनके पास पालतू जानवर हैं, लेकिन अधिकांश के पास छोटे जानवर जैसे बिल्लियाँ हैं, न कि बड़े रक्षक कुत्ते जो आपको एक घुसपैठिए की रक्षा या सचेत करेंगे। ताकि हमारे मुख्य चरित्र के साथ साझा भय और चिंता पैदा करने के लिए सभी सही महसूस करें।
फलागन: हालांकि आपको बनाए रखने के लिए खेद है। लेकिन पिछले कुछ वर्षों में कई घरेलू आक्रमण फिल्में रही हैं, और हमारे निर्माताओं ने पर्ज और द स्ट्रेंजर्स किया। तो यह शैली बहुत से लोगों के लिए बहुत परेशान करने वाली है, लेकिन एकांत में रहने की भेद्यता पर ध्यान केंद्रित करने से यह फिल्म अलग दिखाई देती है।
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आदि: सुनने में असमर्थता का अनुकरण करने के लिए आपने क्या किया?
सीगल: जब हम प्री-प्रोडक्शन में थे तब मैंने सेट पर ईयर प्लग और नॉइज़ कैंसिलिंग हेडसेट पहना था। लेकिन जब फिल्म की शूटिंग का समय आया, तो हमारे पास इतना समय संकट था और स्टीडिकैम ऑपरेटर मेरे बहुत करीब था, मुझे फिल्मांकन के दौरान श्रवण संकेत सुनने और अपने आसपास होने वाली चीजों को सुनने की जरूरत थी। इसलिए मुझे बस ध्यान केंद्रित करने का उपयोग करना था, ऐसा कार्य करने के लिए जैसे कि मैंने कुछ नहीं सुना, लेकिन फिर भी निर्देशों को सुनें और अपने परिवेश के बारे में जागरूक रहें। कुछ दृश्य ऐसे थे जहां मेरे पीछे कुछ जोर से हो रहा था, और मुझे लगा कि लिखते समय मैं सिर्फ इयरप्लग लगा सकता हूं, लेकिन कैमरा इतना करीब था, हम ऐसा नहीं कर सकते। लेकिन हमें अंततः इसकी आवश्यकता नहीं थी।
फलागन: मुझे आश्चर्य हुआ कि उसने यह कितनी अच्छी तरह किया, क्योंकि सुनवाई एक स्वचालित प्रतिक्रिया है, और आप किसी ऐसी चीज के लिए तैयार हो सकते हैं जिसे आप जानते हैं और परिचित ध्वनियों को अनदेखा कर सकते हैं, लेकिन आम तौर पर एक नई ध्वनि जिसे आप सहज रूप से प्रतिक्रिया करते हैं, भले ही यह सिर्फ झुकाव हो। जब जॉन को लोहदंड से दरवाजा तोड़ना पड़ा, तो हमारे पास केवल एक दरवाजा था। इसलिए हम केट को तैयारी के लिए प्रैक्टिस रन नहीं दे सके। लेकिन उसे अंततः एक की आवश्यकता नहीं थी, और उसने एक बार भी बिना झिझक के पूरा दृश्य किया।
सीगल: और तीसरा स्मैश मेरे खड़े होने का संकेत था, इसलिए मुझे उसके लिए सुनना पड़ा। इसलिए एक अभिनेत्री के रूप में मुझे सुनना पड़ा, लेकिन एक चरित्र के रूप में मुझे वह सब बंद करना पड़ा।
आदि: कई बार हमें मैडी की आवाज सुनाई देती है, वॉयस-ओवर में, जब वह विभिन्न परिदृश्यों के बारे में सोच रही होती है। मुझे लगता है कि एक टीम के रूप में थ्रिलर लिखने, विभिन्न परिदृश्यों के बारे में सोचने और वे विस्तार से कैसे खेलेंगे, इसकी कल्पना करने का यह सबसे मजेदार हिस्सा है।
सीगल: मैडी ने अपनी पुस्तक में लिखी गई बहुत सी दृश्यों को हमारी अपनी लिपि से खारिज कर दिया है, और मैडी की तरह, हमने महसूस किया कि साजिश के छेद कहां थे, और खुद को एक कोने में लिख दिया। हम लगातार एक-दूसरे के विचारों की शूटिंग कर रहे थे क्योंकि भले ही वे एक अच्छे विचार थे, दूसरे को पता था कि यह लाइन के नीचे काम नहीं करेगा।
फलागन: और हम घर पर कुछ परिदृश्यों को देखेंगे कि क्या हम सही दिशा में जा रहे हैं और वे कैसे खेलेंगे। हमने अच्छा समय बिताया।
सीगल: मेरे जीवन का सबसे डरावना समय। हम मूल रूप से महीनों तक एक-दूसरे से डरते रहे।
आदि: मुझे नहीं लगता कि यह कहना कोई बिगाड़ने वाला है कि जॉन फिल्म में वास्तव में जल्दी ही मुखौटा उतार देता है, जो एक घरेलू आक्रमण फिल्म के लिए असामान्य है। जब आप उसका चेहरा देखते हैं तो आक्रमणकारी का कौन सा संस्करण आपको अधिक डरावना लगता है, नकाबपोश आदमी या आदमी?
फलागन: हमने जो मुखौटा बनाया था, वह बहुत अच्छा लग रहा था, लेकिन नकाबपोश आदमी एक ट्रॉप है जिसका उपयोग बहुत सारी घरेलू आक्रमण फिल्मों में किया गया है, तब भी जब वे अंत में मुखौटा के पीछे के व्यक्ति को प्रकट करते हैं। और हम नहीं चाहते थे कि इस बारे में कोई सवाल हो कि वह कौन है या वे एक-दूसरे को जानते हैं। हम कभी नहीं जानते कि वह ऐसा क्यों कर रहा है, और जॉन कहता है कि जब वह अपना चेहरा प्रकट करता है। इसलिए एक बार जब हम उस रास्ते से हट गए, तो ध्यान मैडी पर है और वह कैसे बचेगी, बजाय इसके कि वह कौन है।
सीगल: मुझे यह भी लगता है कि यह अंततः चेहरे को देखने के लिए डरावना और अधिक प्रभावी है और यह हमेशा आपके सिर में है, वह असली है और वह एक व्यक्ति है। वह एक राक्षस नहीं है, वह जेसन या माइकल मायर्स की तरह एक नकाबपोश इकाई नहीं है। वह एक इंसान है जिसे मारा जा सकता है, लेकिन वह एक इंसान है जो दूसरे इंसान के लिए कुछ भयानक करने की कोशिश कर रहा है। और यह विचार, कि एक व्यक्ति उस मानसिकता में सक्षम है, बहुत अधिक डरावना है।
उसे एक किपर की तरह टक किया
फलागन: साथ ही, जॉन का चेहरा इतने लंबे समय तक न देखना शर्म की बात होगी क्योंकि वह इतना अभिव्यंजक है और बिना बोले इतना कुछ कर सकता है। वह वास्तव में दुष्ट होने में अच्छा है, भले ही वह हमारे पसंदीदा लोगों में से एक है।
लेस्ली कॉफ़िन मिडवेस्ट से न्यूयॉर्क ट्रांसप्लांट है। वह न्यूयॉर्क स्थित लेखक/पॉडकास्ट संपादक हैं फिल्मोरिया और फिल्म योगदानकर्ता इंटररोबैंग . ऐसा न करने पर, वह क्लासिक हॉलीवुड पर किताबें लिख रही हैं, जिनमें शामिल हैं ल्यू आयर्स: हॉलीवुड के कर्तव्यनिष्ठ आपत्तिकर्ता और उसकी नई किताब हिचकॉक के सितारे: अल्फ्रेड हिचकॉक और हॉलीवुड स्टूडियो सिस्टम .
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